Attention please!!!

V knige čitatel poznakomitsja s samymi znamenitymi portretami, sozdannymi na protjaženii pjati stoletij. Portretnoe iskusstvo – živopisnyj žanr, pojavivšijsja ranše, čem natjurmort ili pejzaž. Ono sformirovalos v ėpochu Vozroždenija i bylo vyzvano k žizni interesom k čeloveku, ego duchovnoj žizni. Daleko ne vse ljubiteli živopisi mogut poznakomitsja s velikimi polotnami v originale; blagodarja ėtoj knige čitatel smožet uvidet lica ljudej prošlogo, dalekich ot nas i tem ne menee stranno blizkich nam – kak, naprimer, dož Leonardo Loredana na portrete Džovanni Bellini. Velikie ljudi davnich ėpoch byli voinami i mecenatami (kak, naprimer, gercog-voin Montefeltro, zapečatlennyj Pero della Frančeska, ili Džuliano Mediči kisti Sandro Bottičelli), vlastiteljami mira (kak russkaja imperatrica Ekaterina II na polotne Ioganna Baptista Lampi Staršego ili papa rimskij Pavel III, izobražennyj Ticianom vmeste s ego plemjannikami Alessandro i Ottavio Farneze), imenitymi gorožanami (Albrecht Djurer «Portret Osvalda Krellja»; Ėl Greko «Portret kavalera s rukoj na grudi»), filosofami, učenymi i mysliteljami (Lukas Kranach «Portret Iogannesa Kuspiniana»; Žak Lui David «Portret suprugov Lavuaze»). No ne tolko veršiteli mirovych sudeb privlekali portretistov. Vekami sozdavalsja obraz idealnoj ženščiny, a značit – idealnoj krasoty, soveršenstva. Ėta tema v izobrazitelnom iskusstve privlekala Leonardo da Vinči («Portret Čečilii Gallerani», «Džokonda»), Pero di Kozimo («Portret Simonetty Vespučči»), Džošua Rejnoldsa («Portret Nelli O’Brajen»), Ogjusta Renuara («Portret Žanny Samari»). Poroj ženščina okazyvalas ne tolko krasiva, no i vlijatelna, i obraz ee, kak v rabote Fransua Buše, izobražajuščej madam de Pompadur, ostaetsja znakom veličija prošlogo. Kontrastom k izobraženijam ljudej, izvestnych sovremennikam i potomkam, stanovjatsja portrety ljudej obyčnych, ničem ne zanimatelnych, krome svoego vnutrennego mira (Frans Chals «Pajac s ljutnej», «Veselyj pjanica»; Džovanni Batista Moroni «Portnoj»; Van Gog «Musme»). Formirovalsja i detskij portret (Gerard Terborch, «Portret Mozesa van Terborcha»). Samaja blizkaja i dostupnaja dlja živopisca model – on sam. Vot počemu v iskusstve stol rasprostranen avtoportret. V rabotach Tintoretto, Rubensa («Avtoportret s Izabelloj Brant»), Rembrandta, donesšich do nas dragocennyj oblik chudožnikov, my vidim otraženie ich duševnoj žizni. Kniga budet polezna kak širokoj čitatelskoj auditorii, tak i tem, kto professionalno izučaet istoriju živopisi.